Диплом «Дизайн бревенчатый дом с зимним садом»

Оглавление

Введение 3

Глава 1 Постановка проблемы и её исследование 7

1.1 Предпроектный анализ объёмно-пространственной структуры жилых сооружений 7

1.2 Предпроектный анализ художественно-образного решения интерьеров двухэтажного терема 9

1.3 Требования СНиП к жилым сооружениям 12

1.3.1 Противопожарные требования 12

1.3.2 Естественное освещение 12

1.3.3 Санитарно-технические устройства 14

1.3.4 Электротехнические устройства 15

Глава 2 Разработка дизайн концепции 16

2.1 Объёмно-пространственная структура двухэтажного терема и его функциональные зоны 16

2.2 Дизайн интерьеров кухни-столовой 17

2.2.1 Архитектурные элементы декора кухни. 21

2.2.2 Архитектурные элементы декора холла 21

2.2.3 Средства декора ограждающих поверхностей 21

2. 3 Колористическое решение интерьеров кухни-столовой 21

2. 4 Решение световой среды интерьеров кухни-столовой 23

2. 5 Элементы нестандартного оборудования 24

Заключение 26

Литература 28

Приложение А Предпроекный анализ стиля кантри 30

Приложение Б Преоктное решение объекта 33

Приложение В Предпроектный анализ дизайна элементов предметного наполнения 36

 

 

Введение

Выполнение и защита дипломного проекта является завершающим этапом учебного процесса по подготовке специалистов со средним профессиональным образованием в области дизайна.

Значение дипломного проекта состоит в том, что в процессе его выполнения закрепляются и расширяются полученные теоретические знания, практические навыки, а также вырабатывается умение применять их в выполнении дизайн проектов.

Актуальность проекта. Наступило новое столетие и как ни странно, не сбываются прогнозы людей, предсказующих, что все мы будем жить в высотных зданиях. Многие люди возвращаются к земле, создают свой прекрасный кусочек Родины. Еще больше людей мечтают о своем доме и саде. Правительство РФ принимает закон о помощи при одноэтажном строительстве. Принимаются законы об аренде земли. Многие люди пока интуитивно тянутся к земле и чувствуют себя счастливыми. И с экономической точки зрения одноэтажное строительство гораздо выгоднее для хозяев дома так и для страны в целом. Приведу доказательства:

1.Мы оплачиваем аренду земли за квартиру, где живем, за дороги в городе, за землю под магазинами и складами.

2. Мы платим за мертвую воду. За все аварии и утечки. Расходуем запасы пресной воды наших детей и внуков.

3. Расточительно расходуем наши природные ископаемые. Вырубаем ценные породы леса, при этом, не восстанавливая их полностью. А ведь Российские леса это легкие планеты. А какой загазованный воздух в городах.

4.При всем этом плодородная когда-то почва покрывается эрозией. А в оставшуюся почву добавляют множества удобрений, и такие «удобренные» продукты мы потребляем. Не потому ли так развит фармацевтический бизнес.

5. А отключение горячей воды. Аварии посреди зимы. Вспомним Владивосток, когда из-за неуплаты отключали тепло и горячую воду, сколько людей пострадало, и могли они что- либо изменить.

6. Наши дома излучают повышенный радиоактивный фон, ленолиум и др. искусственные материалы постепенно отравляют нас.

7. Сильная страна состоит из множества счастливых семей. Много ли счастливых семей в нашей стране. Хорошо ли мы знаем наших соседей, чаще всего мы знакомимся при аварии водопровода. Сколько одиноких и несчастных людей живет за стенами многоквартирных домов и в вымирающих деревнях.

По моему мнению, доказательств достаточно, и пора обратиться к опыту наших прародителей.

Для себя я выбрала бревенчатый дом с зимним садом. Сейчас много материалов для строительства домов, но все со временем разрушается и надо думать о будущем своих внуков. Бревенчатый дом можно разобрать и на его месте поставить новый. И дерево экологически чистый материал. И не придется нашим детям, внукам и правнукам ремонтировать разрушающийся дом, а потому выбранная нами тема является актуальной.

Объектом дипломного проекта мы выбрали двухэтажный терем, находящийся в родовом поместье, предназначенный для постоянного проживания в нём семьи из трёх-четырёх человек. План терема выбрали из каталога, немного изменив его. В художественно-образном решении интерьеров терема мы решили использовать стиль кантри, с использованием натуральных материалов.

Положения, выносимые на защиту. Объект нашего проекта, коттедж, имеет общую площадь 131,4 кв.м, его внутреннее пространство состоит из следующих помещений: два тамбура, прихожая, холл-прихожая, гостиная, кухня-столовая, зимний сад, галерея, две детских спальни, ванная, родительская спальня, холл, гардеробная комната, санузел, балкон. В практической части работы в плане коттеджа мы показываем все помещения с покрытием пола и расстановкой мебели. На защиту для более детального рассмотрения мы выносим пространства кухни-столовой – это центральные помещение, которые мы декорируем архитектурными и художественно-пластическими средствами классики русского стиля. В качестве элемента нестандартного оборудования рассматриваем устройство камина в интерьере столовой.

Работа может иметь практическое значение, так как в дизайн-проекте учитывалось применение современных отделочных материалов и оборудования, выпускаемых промышленностью. Все средства декора интерьеров кухни-столовой, возможно, применить для дизайна реального жилого (и не только жилого) сооружения.

Структура и объём работы. Практическая часть работы выполнена на четырёх планшетах размером 55х75 см в технике ручной графики и имеет следующие графические изображения:

 план терема (М 1:100) с указанием всех размеров;

 план терема (М 1:50), где показана расстановка мебели и покрытие пола;

 развертки стен кухни-столовой (М 1:25);

 перспектива кухни-столовой;

 элемент нестандартного оборудования – печка-камин (М 1:5);

Целью работы является выполнение дизайн-проекта интерьеров терема.

Приступая к работе, мы поставили перед собой следующие задачи:

 на стадии предпроектного анализа выявить особенности традиционной объёмно-планировочной структуры жилых сооружений и её современные тенденции; выявить, проанализировать архитектурные и художественно-пластические средства декора ограждающих поверхностей интерьерных пространств и элементов их предметного наполнения выбранных исторических стилей; изучить требования строительных норм и правил (СНиП) для жилых сооружений;

 разработать дизайн-концепцию планировочного и образно-художественного решения интерьеров терема средствами архитектурно-пластическими, колористическими, светотехническими;

 разработать дизайн-проект, учитывая особенности современных отделочных материалов и технологий.

В процессе работы над дипломным проектом была использована литература: по истории архитектуры, строительному черчению, композиции, цветоведению, перспективе, дизайну интерьера, материаловедению, эргономике; периодические издания по дизайну интерьера; нормативная строительная документация (СниПы, ТОСТы, строительная документация…)

Теоретическая часть дипломного проекта состоит из пояснительной записки, в которой раскрываются цели и задачи проекта, даются научные обоснования разработки практических задач и содержатся эскизно-поисковые зарисовки. Объём пояснительной записки 27 страниц и приложения.

 

Глава 1 Постановка проблемы и её исследование

Объектом дипломного проекта мы выбрали терем и поставили перед собой проектную задачу:

 в плане двухэтажного терема для семьи из трёх-четырёх человек оптимально определить функциональные зоны и разместить в них элементы предметного наполнения;

 подобрать наиболее выразительные стилистические и художественные средства композиционного и декоративного решения его интерьеров.

1.1 Предпроектный анализ объёмно-пространственной структуры жилых сооружений

Обеспечение ос¬новных функций жилища (еда, сон, бы¬товые процессы, общение, воспитание и обучение детей, индивидуальный труд, отдых, самообразование и т.п.) как бы распределяются по разным простран¬ственным зонам и ячейкам. Каждая со своим специфическим оборудованием и предметным наполнением (мебель, бытовые приборы, личные вещи и пр.), причём, чем более «личным» является жилое пространство, тем индивидуальнее оказывается его наполнение.

Каждый из жизненных процессов обладает своими требованиями к среде. В зависимости от комфортабельности жилища осуществление этих процессов может протекать попеременно в одном и том же пространстве или выделяться в отдельные помещения. Каждое помещение имеет своё предметное специфическое наполнение, оборудование, связанное с его функциональным назначением [3].

Состав помещений жилья определяется социальными, возрастными характеристиками, а также количеством проживающих в нем людей.

В структуру жилья – квартиры или коттеджа – входят, как правило, следующие помещения:

 прихожая (холл), которая имеет функции: отделяет внутреннюю среду от внешней, обеспечивает место хранения сезонной одежды и обуви, ориентирует в расположении остальных помещений жилья;

 гостиная (общая комната), имеет функции зоны общения и отдыха. В некоторых случаях, при недостаточной площади жилья, в гостиную выносится часть других бытовых процессов;

 спальная комната функционально предназначена для сна (жизнеобеспечивающая функция), хранения белья, легкой одежды и личных вещей;

 детская комната функционально обеспечивает организацию жизни детей;

 кухня, функциональная программа которой связана с процессами хранения, обработки и приготовления пищевых продуктов, хранения кухонного оборудования и его гигиенической обработки, утилизации отходов продуктов питания;

 столовая, имеющая жизнеобеспечивающую функцию приёма пищи и хранения столовой посуды. При недостаточной площади жилья

 функции кухни и столовой протекают в одном помещении – кухне-столовой, при этом разграничиваются их зоны. Кроме того, существует современная тенденция объединять помещения кухни и столовой в единое пространство;

 галерея – пространство, позволяющее получать эстетическое удовольствие при просмотре произведений искусства;

 санитарно-технические помещения предназначены как для личной гигиены, так и для поддержания чистоты и гигиены жилья;

 подсобные помещения (кладовые, гардеробные комнаты) выполняют функции хранения несезонной одежды, спортинвентаря, крупногабаритного оборудования и других вещей.

 

 

1.2 Предпроектный анализ художественно-образного решения интерьеров двухэтажного терема

Для создания художественно-пластического образа интерьеров нашего терема мы выбрали стилистическое решение, объединяющее в себе выразительные и пластические средства кантри и русский колорит [9].

Во внутреннем убранстве этого уютного дома присутствует национальный русский колорит: деревянная мебель, текстиль с цветочным рисунком, плетеные сундуки.

Кухня, столовая, каминная составляют общественное пространство дома. Переходы между зонами — широкие и без перегородок. Единственным разделителем является ряд торцов бревен, при строительстве выведенных внутрь. Контраст потолка и каминных ниш с «диким камнем» и массивными бревнами создает особое ощущение изысканности и ровности. Камин выполняет функцию обогрева (рисунки А.1,2,3,4). Слева от него располагается уголок отдыха. Мягкий диванчик с обивкой «веселенький ситчик», столик с фактурной ножкой из каряги. И уютным ковром, сшитого в технике пэйчворг (рисунки А.5,6;) здесь семья любит собираться по вечерам. В столовой — каминной висит большая латунная люстра [10].

Кухня изготовлена полностью из массива карельской сосны по скандинавским стандартам дизайна и качества. Помещение оборудовано всем необходимым: электрической плиткой, холодильником, мойкой и вытяжкой. Напротив большого окна, выходящего в яблоневый сад, стоит большой обеденный стол – за ним часто собираются домочадцы и их многочисленные гости. Украшением так же служат лавки, выполненные под старину.

Стеллаж, выполнен из натурального дерева, гармонично вписывается в общий стиль. Стеллаж выполняет функции библиотеки и домашнего кинотеатра. А его изюминкой являются плетеные ящики.

 

Сделать дом уютным и теплым помогли современные строительные материалы[13]. Для утепления здания применялись разные виды теплоизоляции. Например, при обустройстве чернового пола для заделки щелей использовали пергамин, который настелили внахлест. Затем сверху с целью снижения теплопатерь уложили минераловатный утеплитель и только потом — чистовой пол из сосновых досок. Межкомнатные перегородки утеплили минераловатными плитами.

Для обработки стен использовали натуральное масло, в результате чего дерево приобрело глянцевый золотистый оттенок.

В отличие от стен, пол с помощью обычной морилки отделали под орех и покрыли лаком.

Освещение дома продумано таким образом, чтобы в любом уголке, даже в самое темное время суток, было светло. На верхних этажах естественный свет проникает два небольших окна на крыше и одного большого балконного окна.

Для начала заглянем в историю [19]. Небольшой жилой дом на Руси назывался избой (от др. – слав. истьба, истопка — «отапливаемый жилой сруб»). Большой дом именовался хоромами. Как избу, так и хоромы составляли из нескольких срубов- клетей- по их количеству дому давали название – «двойня», «тройня», «четверня» и т.д. При этом каждая из клетей-срубов могла иметь определенное количество разгораживающих ее внутренних стен (пятистенок, крестовый). В средней полосе наиболее часто рубили избу из трех клетей (трехчастная), отапливаемую жилую и холодную (летнюю) горницы которой разделяли сенями. Как правило, именно сени служили входом в дом, к которому вел всход – крыльцо. Чтобы превратиться в хоромы, такая изба должна была вырасти вверх. Над сенями надстраивали вышку- терем (теремом называли и отдельно стоящую высокую жилую постройку, соединявшуюся с основным домом переходом). Над центральной горницей делали помещение для застолий-пиров – повалушу, которая иногда приобретала вид башни и становилась тогда композиционным видом постройки. На чердаке летней части избы с главного фасада устраивали неотапливаемую женскую комнатку с низким потолком (при входе в нее мужчины обычно склоняли голову) – светелку. Бревенчатые стены этого помещения служили дополнительными опорами крыши.

Вот и у нас получился высокий терем-теремок [4,19]. (рисунок Б.1.)

Фундамент. В старину нижний окладной венец сруба часто клали прямо на землю, а чтобы он меньше гнил, бревна подбирали более толстые и смолистые (в некоторых случаях их дополнительно обжигали на медленном огне). При этом вокруг избяных стен для тепла устраивали земляную насыпь- завалинку. В Сибири для нижних венцов обязательно использовали лиственницу, древесина которой не боится влаг謬, а следовательно, гнили. Еще один способ борьбы с грунтовой влагой – подкладывание под углы и середину окладных венцов крупных плоских валунов (между ними и бревном раньше помещали влагоизолятор – бересту, обрезков толстых бревен- «стульев»- или так называемых лап- стоящих вниз корнями выкорчеванных пней.

К счастью. У современных застройщиков значительно шире возможности выбора конструкции фундамента и материалов. Если говорить о конструкции, то для относительно легкого бревенчатого дома подходит практически любой тип фундамента: от ленточного мелкозаглубленного до бетонного — монолитного или кирпичного с подвалом в полный рост. На чем остановиться — это, как говориться, дело хозяйское. Все зависит от поставленной цели. В данном случае мы строили дом на песчаном грунте. Поскольку сам дом не большой, под ним был сделан полноценный подвал, равный по площади первому этажу, и сконцентрировали в нем инженерные системы, а так же погреб и мастерскую. Строительство было начато с котлована, на дне которого устроили гравийную подушку, поверх нее уложили сплошной гидроизоляционный «ковер» использовали наплавляемые битумные материалы. Затем из монолитного железобетона создали плиту, «стены», опорные колонны и перекрытие. Снаружи «стены» подвала гидроизолировали (использовали те же материалы, что и для защиты основания), а затем утеплили экструдированным пенополистиролом. От механического воздействия грунта его слой надежно защитили кладкой в полкирпича [4].

1.3 Требования СНиП к жилым сооружениям

1.3.1 Противопожарные требования

Степень огнестойкости здания с не¬отапливаемыми пристройками принимается по степени огнестойкости отапливаемой час¬ти здания. Предел огнестойкости конструк¬ций галерей в жилых галерейных зданиях должен соответствовать степени огнестойко¬сти этих зданий.

Двери выходов наружу, а также двери выходов из об¬щих коридоров должны открываться по на¬правлению выхода из здания.

Входные двери в здания должны быть оборудованы приборами, обеспечивающими принудительное и бесшумное закрытие (самозакрывающиеся).

Входные двери и двери, веду¬щие на крышу, должны быть с уплотняющими прокладками в притворах.

Примечание: Устройство раздвижных и вращающихся дверей на путях эвакуации не допускается.

1.3.2 Естественное освещение

Отношение площади световых прое¬мов всех комнат и кухонь квартир и общежи¬тий к площади пола этих помещений не должно превышать 1:5,5; в отдельных поме¬щениях комнат и кухонь допускается отноше¬ние световых проемов к площади пола этих помещений не более 1:4,5. При этом минимальное отношение площади световых прое¬мов к площади пола комнат и кухонь должно быть не менее 1:8.

Отношение площади светового проема лест¬ничной клетки к ее площади в каждом этаже не должно превышать 1:8.

Примечания:

1. Для определения расчетной площади световых проемов в площади комнат и кухонь следует включать также часть лоджий, примыкающих к световым проемам.

2. За расчетную площадь светового проема прини¬мается площадь проема окна или остекленной части балконной двери в свету с внешней стороны.

Ширина простенков между световым проемом и поперечной стеной или перегород¬кой не должна превышать 1,4 метров, за исключе¬нием случаев расположения проемов в проти¬воположных или перпендикулярных наружных стенах комнаты.

Общие коридоры в жилых зданиях коридорного типа должны быть обеспечены ес¬тественным освещением и проветриванием; при этом площадь окон должна быть не ме¬нее 1:16 площади пола коридоров.

Длина общих коридоров, освещаемых только с торцов, не должна превышать: при освещении с одного торца — 20 метров, при осве¬щении с двух торцов — 40 метров. При большей длине коридоров необходимо предусматривать естественное дополнительное освещение через расширенные части коридоров (холлы). Рас¬стояние между двумя холлами должно быть не более 20 метров, а между холлами и оконным проемом в торце коридора — не более 30 метров. Ширина холла должна быть не менее поло¬вины его глубины (без учета ширины приле¬гающего коридора).

Поэтажные коридоры и холлы длиной не более 12 метров в секционных и коридорных домах допускается проектировать без естественного освещения.

Жилые комнаты, кухни и не канализованные уборные должны проветриваться че¬рез створки окон, фрамуги или форточки.

Окраску и отделку наружных стен, и покрытие кровель жилых домов, проектируе¬мых для III и IV климатических районов, сле¬дует предусматривать материалами светлых тонов, а также предусматривать другие, соот¬ветствующие местным условиям, меры для за¬щиты жилых зданий от солнечной радиации.

1.3.3 Санитарно-технические устройства

Жилые здания всех классов (по капи¬тальности) должны быть оборудованы водо¬проводом, канализацией, горячим водоснаб¬жением, центральным отоплением, вентиля¬цией, электроосвещением и слаботочными устройствами (для радио, телефона, телеви¬дения), а в газифицированных районах — так же и газоснабжением.

Из помещений кухонь, уборных, ванных (душевых) или совмещенных санитар¬ных узлов должна быть предусмотрена вы¬тяжная вентиляция через вентиляционные каналы с естественным побуждением.

В кухнях квартир, расположенных не ме¬нее чем в двух верхних этажах и не оборудо¬ванных газовыми водонагревателями, следу¬ет предусматривать индивидуальные венти¬ляторы, устанавливаемые, как правило, в обособленные каналы. Вытяжную вентиляцию жилых комнат во всех квартирах следует предусматривать через вытяжные каналы кухонь, уборных, ванных или совмещенных санитарных узлов.

Присоединение газовых водонагрева¬телей и других газовых приборов с патруб¬ками для отвода газов надлежит предусмат¬ривать к обособленным для каждого газово¬го прибора дымоходам. Автоматические газовые водонагреватели большой емкости допускается присоединять к одному дымо¬ходу.

Примечания:

Мусоросборная камера должна рас¬полагаться в первом или цокольном этаже и быть оборудована водопроводом, канализа¬цией и простейшими устройствами по меха¬низации мусороудаления. Вход в мусоросборную камеру должен быть изолированным от входа в здание и в другие помещения. Вход¬ная дверь должна быть с уплотненным при-твором. Конструкции мусоросборных камер должны быть несгораемыми с пределом ог¬нестойкости не менее 1 час.

Располагать мусоропроводы в стенах, ограждающих жилые комнаты, не допуска¬ется.

1.3.4 Электротехнические устройства

Электрооборудование, радиотрансля¬ционные, телевизионные и телефонные сети следует проектировать согласно требовани¬ям «Правил устройства электроустановок» (ПУЭ), «Указаний по проектированию электрооборудования жилых зданий» (СП 297-64), «Указаний по проектированию радиотрансля¬ционной сети в квартирах жилых домов» (СП 293-64).

Для установки коллективных теле¬визионных антенн, радио стоек и анкеров для растяжек следует предусматривать на кры¬шах домов устройство опорных конструкций. Проект выполнен с учётом строительных норм и правил.

 

Глава 2 Разработка дизайн концепции

Для проекта мы первоначально взяли план двухэтажного терема из каталога, но затем его значительно изменили, а именно убрали часть стен, соединили вместе кухню и гостиную, получили кухню-столовую и добавили зимний сад.

2.1 Объёмно-пространственная структура двухэтажного терема и его функциональные зоны

Общая площадь коттеджа 131,4 м2. (рисунок Б.1). Его центральные помещения (прихожая, холл и гостиная) расположены на одной оси и симметричны относительно неё.

Парадный вход с торца здания. Тамбур, площадью 2,0 м2 предназначен для теплоизоляции основных помещений дома от холодного воздуха в зимний период.

Небольшая зона прихожей перетекает в холл (рисунок Б.2). Холл ориентирует нас в пространственном расположении других помещений коттеджа. Площадь прихожей 2,7 м2.Соответственно площадь холла 7,5 кв. м.

Через холл мы можем попасть в:

 санузел — его площадь 2,6 м2.

 кухню и смежную с ней столовую. Площадь кухни 6,9 м2 ,площадь столовой составляет 20,2 м2.

Пространства столовой и кухни можно разграничить межкомнатной перегородкой с широким проёмом. Либо можно решить их, как единое пространство, что отвечает современным тенденциям, разграничив барной стойкой.

 вход в подвальные помещения. Площадь подвальных помещений составляет 115,8 м2. Туда входят кладовая, мастерская, тепловые камуникациив.

 холл-прихожая на первом этаже, площадью 7,5 м2 служит проходом в родительскую спальню (рисунок Б.3)

 галерея – является проходом в другие комнаты второго этажа. Ее площадь 11,0 м2.Через нее можно попасть в гардеробную, гостиную, холл.

Через гостиную можно пройти на балкон, который выходит в сад. Этот выход можно использовать для эвакуации в случае пожарной опасности. Площадь балкона 5,8 м2. А так же можно попасть в детские спальни (рисунок Б.5), расположенные на противоположных концах гостиной. Площадь гостиной 20,2 м2. (рисунок Б.4) Площадь детской спальни 6,9м2 (рисунок Б.5)

 холл — является проходом в ванную комнату (рисунок Б.6) и гостиную. Его площадь5,4 м2.

Правый этаж дома является спальной и рабочей зоной. Здесь расположены:

 Спальня родителей. Её площадь 6,9 м2. (рисунок Б.3.)

 Холл-прихожая– ее площадь 7,5 м2.

 Кухня-столовая, которая разделена на два помещения: рабочее, непосредственно, где готовится пища и столовую — каминную, где за большим столом можно встречать гостей, или посидеть за уютным плетеным столиком в плетеном кресле. Такое решение зон удобно для семьи, встречающих гостей, коротающих зимние вечера у камина, или просто принимающих пищу в кругу семьи. Её площадь составляет 27,1 м2.

 Санузел – он предназначен непосредственно для хозяев. Его площадь составляет 2,6 м2.(рисунок Б.6)

2.2 Дизайн интерьеров кухни-столовой

Стиль кантри изначально возник в Англии в 19 в. [8]. Его родоначальник Уильям Моррис отстаивал традиционные формы и возрождал ремесла, которые стали постепенно забываться с развитием фабричного производства.

Кантри – это сельская мебель, простая керамика, стилизованный деревенский текстиль. Сегодня стиль кантри весьма популярен. Не совсем правильно называть данный стиль «кантри» давайте именовать его «деревенским», так как кроме американского деревенского стиля существует еще английский, скандинавский, французский, русский и пр. В каждом из этих стилей присутствует свой колорит, свое очарование. Резные или плетеные короба, сундуки с оковкой создают очаровательный колорит старины. В таком интерьере хороши керамические вещи, особенно если они без поливной глазури: матовые, притертые, будто пыльные от времени.

Сухие букеты, пучки душистых трав, перевязанные цветными нитями и подвешенные под потолок, — подобные мелочи и составляют атмосферу кантри. Новацией сегодняшнего дня считается столкновение таких полярных течений, как кантри и хай – тек [15]. В столь странном альянсе кантри утверждает себя все теми же коробами, плетенками, наивными картинками на фоне холодноватого, технически изысканного декора. Но этих милых вещиц вполне достаточно, чтобы обстановка приобрела оживленную пестроту с ароматом цветущего летнего луга…[10].

Одна из особенностей этого стиля состоит в том, что каждый представляет его по-своему. Это может быть и русский народный стиль с матрешками и деревянными ложками, и американский с лоскутными одеялами – пэйчворк (Рисунок 1,2), и средиземноморский с яркими цветами с преобладанием синего и белого. Общий его принцип — естественный незамысловатый уют любого деревенского дома, независимо от того, где этот дом находится [12]. Все элементы интерье¬ра сделаны из натурального материала (дерево, камень, шелк, ситец). Кухонные и обеденные гарнитуры из массива сосны или бука, всевозможная плетеная, а также очень стильная деревянная мебель — стеллажи, столы, стулья с белым чуть «продранным» лаком. Кованые светильники, карнизы, мебель, (кованная, черного металла, с легким завитком) создадут ощущение провинциальной Франции.

К интерьеру нужно подбирать соответствующие ткани: лен, хлопок, сатин, шелк с грубыми фактурами, с соломой в плетении или хаотично нашитыми деревянными пуговицами. А стеклянные бутыли в кованой оплетке, «потресканные» вазы, полевые цветы из шелка дополнят интерьер.

О тканях в стиле кантри разговор особый [9]. Всевозможные занавески, покрывала, коврики как раз и создают очарование сельского интерьера, Важно буквально все, но, прежде всего – натуральность и простота. Чаще используется лен, ситец, сатин и их умелые имитации с простенькими рисунками. Это могут быть клетка (мелкая – английская или крупная — шотландская), тонкая полоска, ситцевый цветочный рисунок либо подчеркнутая фактурность под холст или мешковину. И, конечно лоскутная техника — пэйчворк, в которой сейчас изготавливают не только стеганые одеяла, но шторы и панно для стен. Пэйчворковые вещи тоже не обязательно должны быть простоватыми. Не лишним будет запастись и бабушкиным ковриком — тряпичной дорожкой, сплетенной большим деревянным крючком или на ткацком станке. Для этого вовсе не нужно реанимировать затертые дачные половички. Можно самим освоить эту технику вязания или ткачества.

Как правило, мебель кантри изготавливают из сосны, клена, вишни или ореха [17]. В ней прослеживаются (намеренно) черты рукотворности, как если бы ее делал не профессиональный мастер, а сельский столяр-самоучка. Такая сельская мебель не обязательно должна быть визуально грубой: простота отнюдь не подразумевает грубости форм. Многие предметы сельской мебели в ходу всегда и повсеместно. Пример тому — популярность виндзорских стульев и шкафов. Провинциальная английская мебель со спинками из точеных элементов в виде веретена неоднократно воспроизводилась как маститыми дизайнерами, так и массовым тиражом.

Англия причастна и к еще одному феномену мебельного долголетия. Мебель коммуны шейкеров (религиозного объединения, переселившегося из Англии в Америку в конце 19 в.) благодаря своей практичности и прочности пользовалась большим спросом буквально сразу, как родилась. Предметы изготавливали всегда со строго определенной функцией, их покрывали светлым лаком или окрашивали в яркие цвета. Мебель эта была настолько популярной, что заказы на ее изготовление шейкеры принимали по почте почти на всем протяжении 19 столетия. И хотя о шейкерах теперь и вспоминают редко, культурная традиция продолжается. Это не только подлинные изделия, столько ценимые антиквариатами, но и новодел, в котором без труда узнается особая целесообразность.

Если английская мебель не устраивает, интерьеру кантри подойдет любая другая со светлой фактурой дерева и подойдет любая другая со светлой фактурой дерева и простой геометрией форм, а также плетеная мебель и мягкие диваны и кресла с обязательным условием, чтобы их обивка соответствовала определению «веселенький ситчик». Красота кантри уютна и гармонична, проста. И в разработке дизайн – проекта кухни-столовой мы руководствовались этим. Предметы интерьера стиля «кантри» (рисунки В.1-8).

Столовая – большое удобное помещение для принятие гостей или просто семейного ужина, общения и отдыха людей. Этому способствуют её рациональное планировочное решение и разумное предметное наполнение. В планировке столовой мы выделили две зоны: зону отдыха и зону столовой.

В зоне отдыха расположили камин, который разделяет зону кухни и столовой. Камин облицован природным камнем. Слева от камина расположен уютный диванчик с обивкой под «веселенький ситчик».

В зоне столовой — в центре ближе к окну расположили дубовый стол, по обе стороны от которого поставили такие же лавки, что и стол. Одним из функциональных основных элементов столовой-гостинной является стеллаж, созданный из березовых мебельных щитов. Его изюминка — плетенные из ротанга корзины, заменяющие традиционные выдвижные ящики. Никакого пластика и ДСП, все исключительно экологически чистое — деревянное и плетенное. Стеллаж включает в себя домашний кинотеатр и библиотеку. Эта мебель создаёт атмосферу домашнего уюта в современном интерьере, где элегантная простота особенно уместна.

2.2.1 Архитектурные элементы декора кухни.

Настоящим украшением кухонной зоны стали деревянные резные и расписные предметы народных промыслов: разделочных досок, керамической посуды, рушников. Помещение оборудовано всем необходимым: газовой плитой, холодильником, мойкой, вытяжкой, микроволновой печью. Занавески в светлых тонах, с мелкими цветочками [12].

2.2.2 Архитектурные элементы декора холла

В дизайне столовой мы решили объединить художественно – композиционные находки: стеллаж с плетеными ящиками, совмещенный с домашним кинотеатром. И мини библиотеку.

Почти в центре комнаты мы расположили дубовый стол с такими же лавками. Это зона принятия пищи. Стол и лавки, обработанные таким образом, что хорошо видна структура дерева.

В зоне камина на деревянном полу находиться теплый и яркий коврик, выполненный в технике пэйчворг (лоскутного шитья). Справа от камина находится торшер, слева от камина стоит диван с обивкой «веселенький ситец» ,а на диване находятся такие же подушки. Над диваном висит коврик сделанный в технике «пэйчворг» [9].

2.2.3 Средства декора ограждающих поверхностей

Стены-бревна в столовой решено было обработать натуральным маслом для придания глянцевого — золотистого оттенка. Тонкое изящество столовой- гостиной перекликается с тихим очарованием кухни, обыгранной введением теплого кораллового цвета в керамической плитке. Комната зонированна камином.

2. 3 Колористическое решение интерьеров кухни-столовой

По мнению многих ученых степень влияния цвета на человека настолько велика, что он может воздей¬ствовать на работоспособность, аппетит, эмоции, кровя¬ное давление, внимание и даже на остроту слуха. Оформление кухни не должно вызывать психологической или зрительной усталости. Наша кухня оформлена в народном стиле, окна занавешены веселыми занавесками, в мелкий цветочек. Она украшена рушниками (расшитыми полотенцами), всевозможными прихватками, грелкою на чайник, декоративными досками для разделки пищи, расписными деревянными ложками, керамической посудой и другими элементами фольклорного стиля.

Общее световое решение выполнено в контрастных тонах, с преобладанием светлых оттенков, так как кухня ориентированна на северо-восток, мы применили преимущественно теплую гамму (коралловый).

Применение светлых тонов меблировке и декоративных деталях (занавесках, ковриках, панно, керамике) способствует зрительному увеличению размеров кухни [6].

Стильно выглядит на кухне деревянная мебель. Обычно на кухне стоит мебель, та, что устарела, вышла из моды много лет назад: деревянные шкафчики, полочки, сундучки и скамейки. Слегка подновленные и умело расположенные, они смотрелись бы совершенно по-другому, но мы взяли новую мебель и задекорировали ее кухонной утварью и предметами народного творчества.

Уют в столовой возникает от ощущения тепла идущего от камина, декорированного природным камнем. Диванчика обитого тканью напоминающей «веселенький ситец», ковра выполненного в стиле лоскутной техники. Стеллаж дает ощущения тепла и уюта за счет плетеных ящиков и фактуры дерева, поверхностью; здесь семья любит собираться по вечерам. В столовой — каминной висит большая латунная люстра. Кухня изготовлена полностью из массива карельской сосны по скандинавским стандартам дизайна и качества. Помещение оборудовано всем необходимым: электрической плиткой, холодильником, мойкой и микроволновой печью.

 

2. 4 Решение световой среды интерьеров кухни-столовой

Свет, побеждающий тьму и изгоняющий вместе с нею людские страхи, заключает в себе нечто волшебное. Для овладения светом человек привлекал в союзники хворост, смолу, масло, воск, сало, керосин, газ и, наконец, электричество. Простейшие осветительные приборы можно увидеть в наскальной живописи, а факелы, диски, сосуды с раскаленным углем, просмоленной или пропитанной жиром древесной стружкой описаны еще у Гомера [5]. Позднее прогресс дарил человеку все более сильные и чистые источники света, а творческое вдохновение порождало своеобразнейшие формы осветительных приборов. Человек искал огня все более яркого, но вместе с тем и более безопасного. Поэтому естественно, что в Египте, а позже в Греции распространились масляные лампы. Они представляли собой каменные столбы или чаши, внутри которых размещался сосуд с фитилем. В III в. до н. э. в Европу с Востока пришла модель лампы в виде маленькой глиняной лодочки с носиком. По размеру она была сопоставима с человеческой ладонью. В I в Риме начали изготавливать светильники из бронзы. Тогда же появились и знаменитые канделябры. Цоколь для них отливали в форме звериной лапы (рисунок, а подставку иногда делали в виде амура, сатира или женской фигуры). Эта художественная идея пережила века и процветает по сей день. Вместо коптящих и бросающих искры факелов, которые слуги несли перед хозяином по темной улице или укрепляли в настенных держателях, римские ремесленники стали делать бронзовые масляные фонари, круглые или многоугольные. Их стенки закрывались костяными пластинами, кожей или промасленной тканью, а выпуклая крышка с отверстиями для дыма снабжалась короткой цепью. В Риме и Византии бронзовые чаши для огня стали подвешивать на цепях к потолку или закрепленному на стене штырю. И до сих пор светильники в виде корон с коническими чашами украшают собор Св. Софии в Константинополе.

На российском рынке представлено множество фирм, каждая из которых занимает свою нишу. Своеобразными могут быть конструкции и технологии, назначение выпускаемых приборов, используемые материалы, дизайн и стилистика, степень тиражируемости изделий и т. д.

Световое решение гостиной и холла.

В столовой собирается семья, чтобы отдохнуть, и по этой причине чрезмерный блеск огней противопоказан. Отсюда традиционное решение освещения – люстру (центральный, общий свет) плюс бра и торшер (напольный). Заодно такая схема позволяет зонировать помещение и даже декорировать его с помощью подсветки. Слева, где расположен диван, повесили бра. Дневное освещение идет от больших окон.

На кухне так же есть подсветка на потолке. А также подсвечиваются и ниши в кухонном гарнитуре. Естественное освещение идёт от окна.

2. 5 Элементы нестандартного оборудования

Элементом нестандартного оборудования мы рассматриваем устройство камина.

Основной деталью камина, его сердцем, является топка- место, где горит огонь. Это наиважнейшая составляющая «домашнего очага». В нашем случае топка является закрытой, в виде металлической камеры с дверцей из устойчивого к высоким температурам кварцевого стекла. Не лишая возможности любоваться огнем, такая топка еще и прекрасно отапливает помещение их КПД достигает 80% и даже больше. Обогрев происходит благодаря тепловому излучению через стекло и ребристые стенки корпуса. Практически все современные модели имеют встроенную шиберную заслонку, с помощью которой можно регулировать тягу, а значит, и скорость горения дров.

В качестве материала для стенок топочной камеры используют чугун и сталь. Еще один не мало важный момент – способ открытия дверцы. В нашем случае, наиболее простой и дешевый вариант – открытие в сторону.

Облицовку камина выполняют из различных видов натурального камня(наиболее распространены песчаник, ракушечник, гранит и мрамор), его искусственных аналогов, огнеупорного кирпича и керамической плитки.

Камин с П – образным порталом, отделанный натуральным камнем.

 

Заключение

В результате работы над дипломным проектом был значительно расширен и углублён опыт практической работы в технике ручной графики. Углублены навыки работы с научной литературой, систематизированы и направлены в одно русло полученные в процессе обучения в колледже знания по различным учебным дисциплинам. Углубился навык аргументировать научными положениями собственный выбор конструктивных и художественных решений проектируемого объекта.

Результатом нашего теоретического исследования и практической графической работы явился двухэтажный терем. К сожалению, накопленный за тысячелетие опыт предков оказался частично утраченным. Однако в последние годы ряд отечественных фирм активно возрождают традиции деревянного зодчествачества. И сейчас есть профессионалы- энтузиасты, посвятившие свою жизнь изучению способов деревянного строительства, секретов рубки, без которых сооружение качественного бревенчатого дома построить немыслимо. На этом весь процесс и держится. Но не следует думать, что восстановленные старинные рецепты просто слепо переносят в современность. При строительстве индивидуальных домов они органично соединяются с самыми современными технологиями. О таком слиянии традиций и современности на примере двухэтажного терема.

Во внутреннем убранстве этого уютного терема присутствует национальный русский колорит: деревянная мебель, расписные доски на стенах, текстиль с цветочным рисунком, изделия из лозы. О том, что действие происходит в 21 веке, напоминает бытовая техника, да современные тенденции комфортабельности жилых объектов. В объёмно-планировочном решении учтены потребности проживающей семьи.

Стилистику сельского интерьера мы постарались передать и в дизайне мебели гостиной, и в декоре ограждающих поверхностей с применением современных отделочных материалов и технологий, а также цветовой гаммы.

В проекте решены также вопросы освещения.

Элементы нашего дизайн-проекта могут найти практическое применение в декоре как жилых интерьеров, так и общественных.

 

Литература

1. Анисимов Н.Н. Основы рисования. – М.: Наука, 1977. – 280 с.

2. Аронов В.Р. Художник и предметное творчество – М.: Планета, 1987.– 242с.

3. Барановский В.В. Архитектурная энциклопедия 19 века: виллы, дачи, загородные дома в четырёх выпусках. – М.: Стройздат, 2001. – 48 с.

4. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. – М.: Изобразительное искусство, 1983. – 384 с.

5. Бартенев И.А. От пирамид до современных зданий. — М.: Искусство, 1962. – 216 с.

6. Беда Г.В. Основы изобразительной грамоты. Рисунок. Живопись. Композиция. – М.: Советский художник, 1981. – 348 с.

7. Всё о технике рисунка. – М.: Арт-рисунок, 2000 – 143 с.

8. Гольдштейн А.Ф. Зодчество. – М.: Просвещение, 1979. – 320 с.

9. Грожан Диана; Справочник начинающего дизайнера (2-е изд.)/Серия «Стильные штучки». – Ростов Н/Д: «Фе¬никс», 2004.- 320 с

10. Деревянные дома.1 (19)’2007;с8-48 с.

11. Зайцев А.С. Советы мастеров. – Л.: Художник РСФСР, 1973. – 374 с.

12. Идеи вашего дома. Свой дом.1/ 2007; с160-169 с.

13. Идеи вашего дома.1/ 2007;с 200-229 с.

14. Идеи вашего дома.4/ 2007;с 262-300 с.

15. Идеи вашего дома.5/ 2007;с 276-288 с.

16. Иконников А.В. Искусство, среда, время. – М, 1985. – 355 с.

17. Квартирные вопросы 9 (34)’2005; с 103 – 108 с.

18. Кильпе Т.А. Основы архитектуры. – М; Высшая школа, 1984. – 152 с.

19. Любимов Л. Искусство Западной Европы. — М: Просвещение, 1982. – 264 с.

20. МихайловС.М.История дизайна.–М.:Союз дизайнеров России, 2000.–263 с.

21. Павлова А.А..Соколова О.В. Перспектива.–М; Школьная пресса, 2001 – 32 с.

22. Пехар И., Станькова Я. Тысячелетнее развитие архитектуры. – М: Стройздат, 1984. – 268 с.

23. Популярная художественная энциклопедия, том 1. – М: Советская энциклопедия, 1986. – 397 с.

24. Популярная художественная энциклопедия, том 2. – М: Советская энциклопедия, 1986. – 461 с. энциклопедия, 1986. – 461 с.